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前幾天偶然間想起一首很老的小調民謠
《繡荷包》
初一到十五 十五的月兒高
那春風擺動 楊呀楊柳梢
一繡一隻船 船上張著帆
裡面的意思 情郎你去猜
三月桃花開 情人稍書來
稍書書帶信 信要一個荷包袋
二繡鴛鴦鳥 棲息在河邊
你依依我靠靠 永遠不分開
郎是年青漢 妹如花初開
收到這荷包袋 郎你要早回來
這是少女繡荷包給情郎的意境描述，刺繡是二維藝術的表現，是不是藝術，就看創作的意境。一般商業性的刺繡作品，就是匠氣商品，主要是循著既定的圖案，機械 式的完成作品，刺繡者的心境，就是工作和完成作品，偶爾加上腦筋空白，對於以後的購買者，完全是不知而茫然，所以沒有任何一種感情的注入。
繡荷包這首歌，連我們都可以輕易看出，刺繡者對於情郎的事業期望〔一帆風順〕，而後期望〔共結連理〕，這就是希望情郎收到繡荷包後，能夠感受到這汾心意，所以這是一個藝術的創作，即使是很通俗的刺繡構圖。
相同的一維視覺的絡子，缺乏二維構圖的情境表述，對於心境的注入就更需要專注，更要講究心意的流暢。西洋釘板編製的中國結，即便是知道為了某人而編製，但 缺乏流暢的感情注入，尤其是越複雜的結飾，編結者思考走線和下釘子的時間佔了80％以上時間，不但心境幾乎沒有，也是斷續不連貫的片段，這樣的中國結，根 本稱不上藝術品。
反觀徒手編絡子，只有在開始構思什麼結配什麼材料，一旦決定後，手法就是固定的，根本不需要思索，就是全神灌注在結體上，就和繡荷包一樣，形狀早就固定，就有充分的思緒去想接受結飾的人，也就把感情注入結體，當然它就是一種心境的藝術創作。
《繡荷包》
初一到十五 十五的月兒高
那春風擺動 楊呀楊柳梢
一繡一隻船 船上張著帆
裡面的意思 情郎你去猜
三月桃花開 情人稍書來
稍書書帶信 信要一個荷包袋
二繡鴛鴦鳥 棲息在河邊
你依依我靠靠 永遠不分開
郎是年青漢 妹如花初開
收到這荷包袋 郎你要早回來
這是少女繡荷包給情郎的意境描述，刺繡是二維藝術的表現，是不是藝術，就看創作的意境。一般商業性的刺繡作品，就是匠氣商品，主要是循著既定的圖案，機械 式的完成作品，刺繡者的心境，就是工作和完成作品，偶爾加上腦筋空白，對於以後的購買者，完全是不知而茫然，所以沒有任何一種感情的注入。
繡荷包這首歌，連我們都可以輕易看出，刺繡者對於情郎的事業期望〔一帆風順〕，而後期望〔共結連理〕，這就是希望情郎收到繡荷包後，能夠感受到這汾心意，所以這是一個藝術的創作，即使是很通俗的刺繡構圖。
相同的一維視覺的絡子，缺乏二維構圖的情境表述，對於心境的注入就更需要專注，更要講究心意的流暢。西洋釘板編製的中國結，即便是知道為了某人而編製，但 缺乏流暢的感情注入，尤其是越複雜的結飾，編結者思考走線和下釘子的時間佔了80％以上時間，不但心境幾乎沒有，也是斷續不連貫的片段，這樣的中國結，根 本稱不上藝術品。
反觀徒手編絡子，只有在開始構思什麼結配什麼材料，一旦決定後，手法就是固定的，根本不需要思索，就是全神灌注在結體上，就和繡荷包一樣，形狀早就固定，就有充分的思緒去想接受結飾的人，也就把感情注入結體，當然它就是一種心境的藝術創作。
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